5 ศตวรรษที่แยกการสร้างโบสถ์ซิสทีนและการบูรณะครั้งสุดท้ายซึ่งเผยให้โลกรู้ถึงลักษณะเฉพาะของเทคนิคสีของมิเกลันเจโล อย่างไรก็ตามความสูญเสียที่เกิดขึ้นพร้อมกับการค้นพบสีที่ไม่คาดคิดนั้นเป็นสิ่งที่จับต้องได้และแสดงออกได้ราวกับว่าพวกเขามีเจตนาที่จะเตือนเราให้นึกถึงธรรมชาติชั่วคราวของทุกสิ่งบนโลกถึงความจำเป็นในการมีทัศนคติที่รอบคอบต่องานศิลปะซึ่งพยายามที่จะนำบุคคลที่เหนือกว่าคนธรรมดาเปิดประตูสู่เครื่องบินอื่น ๆ
เราเป็นหนี้รูปลักษณ์ของอนุสาวรีย์ทางสถาปัตยกรรมที่เป็นศิลปะคริสเตียนของ Francesco della Rovere หรือที่เรียกว่า Pope Sixtus IV ซึ่งเป็นบุคคลที่มีความคลุมเครือในผลของกิจการคริสตจักรของเขา แต่ให้การอุปถัมภ์ศิลปะและวิทยาศาสตร์โดยมีจุดประสงค์ ด้วยแรงจูงใจทางศาสนาเมื่อสร้างคริสตจักรในบ้านเขาแทบจะไม่สามารถคาดเดาได้ว่าสำหรับคนทั้งโลก Sistine Chapel จะกลายเป็นสัญลักษณ์ของยุคทั้งหมด - ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสอง hypostases จากสามในสามยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้นและยุคสูง
จุดประสงค์หลักของโบสถ์เพื่อใช้เป็นสถานที่สำหรับการเลือกตั้งพระสันตปาปาในที่ประชุมของพระคาร์ดินัล ได้รับการถวายและอุทิศให้กับอัสสัมชัญของพระแม่มารีในเดือนสิงหาคม ค.ศ. 1483 ตามปฏิทินจูเลียน ปัจจุบันโบสถ์ซิสทีนเป็นพิพิธภัณฑ์วาติกันที่ไม่มีใครเทียบได้ซึ่งเป็นที่ตั้งของจิตรกรรมฝาผนังอันล้ำค่าที่แสดงถึงธีมในพระคัมภีร์ไบเบิล
มุมมองด้านในของโบสถ์ Sistine
งานจิตรกรรมฝาผนังด้านเหนือและด้านใต้เป็นจุดเริ่มต้นของการสร้างภายในอุโบสถ พวกเขาหยิบมันขึ้นมา:
- ซานโดรบอตติเชลลี;
- ปิเอโตรเปรูจิโน;
- Luca Signorelli;
- โคซิโมรอสเซลลี;
- Domenico Ghirlandaio;
พวกเขาเป็นจิตรกรของโรงเรียนวาดภาพฟลอเรนซ์ ในช่วงเวลาสั้น ๆ ที่น่าประหลาดใจ - ประมาณ 11 เดือน - มีการสร้างจิตรกรรมฝาผนัง 16 รอบสองรอบซึ่ง 4 ภาพนั้นไม่รอด กำแพงด้านเหนือเป็นรายละเอียดเกี่ยวกับชีวิตของพระคริสต์ส่วนทางใต้เป็นเรื่องราวของโมเสส จากเรื่องราวในพระคัมภีร์เกี่ยวกับพระเยซูในปัจจุบันจิตรกรรมฝาผนังเรื่องการประสูติของพระคริสต์หายไปและจากประวัติศาสตร์บนผนังด้านทิศใต้จิตรกรรมฝาผนังการค้นหาโมเสสไม่รอดมาถึงเราทั้งสองผลงานของ Perugino พวกเขาต้องได้รับการบริจาคเพื่อเป็นภาพของการพิพากษาครั้งสุดท้ายซึ่ง Michelangelo ทำงานในเวลาต่อมา
เพดานตามที่คิดไว้ในตอนแรกดูแตกต่างไปจากที่เราเห็นในตอนนี้อย่างสิ้นเชิง ตกแต่งด้วยดวงดาวระยิบระยับในส่วนลึกของท้องฟ้าซึ่งสร้างขึ้นโดยฝีมือของปิแอร์มัตเตโอดาเมเลีย อย่างไรก็ตามในปี 1508 สมเด็จพระสันตะปาปา Julius II della Rovere ได้มอบหมายให้ Michelangelo Buonarotti เขียนเพดานใหม่ งานนี้เสร็จสมบูรณ์ภายในปี 1512 ศิลปินวาดภาพคำพิพากษาสุดท้ายบนแท่นบูชาของโบสถ์ซิสทีนตามคำสั่งของพระสันตปาปาปอลที่ 3 ระหว่างปี 1535 ถึงปี 1541
ช่างปั้นปูนเปียก
รายละเอียดพิเศษอย่างหนึ่งของการสร้างโบสถ์ซิสทีนคือสถานการณ์ในการทำงานของมิเกลันเจโล เขาซึ่งยืนกรานเสมอว่าเขาเป็นช่างแกะสลักถูกกำหนดให้วาดภาพเฟรสโกที่ผู้คนชื่นชมมากว่า 5 ศตวรรษ แต่ในขณะเดียวกันเขาก็ต้องเรียนรู้ศิลปะการวาดภาพบนผนังในทางปฏิบัติแล้วเขียนเพดานที่มีดวงดาวของ d'Amelia ขึ้นใหม่และไม่สามารถฝ่าฝืนคำสั่งของพระสันตปาปาได้ ตัวเลขในพื้นที่ทำงานของเขามีความโดดเด่นด้วยรูปแบบประติมากรรมซึ่งแตกต่างจากสิ่งที่สร้างขึ้นต่อหน้าเขาอย่างเห็นได้ชัดในนั้นปริมาณและความเป็นอนุสาวรีย์นั้นเด่นชัดมากจนเมื่อมองแวบแรกภาพเฟรสโกจำนวนมากจะอ่านเหมือนภาพนูนต่ำ
สิ่งที่ไม่คล้ายกับสิ่งที่มีมาก่อนมักจะถูกปฏิเสธเนื่องจากจิตใจรับว่าความใหม่เป็นการทำลายศีล จิตรกรรมฝาผนังของ Michelangelo Buonarotti ได้กระตุ้นให้เกิดการประเมินความขัดแย้งของคนร่วมสมัยและลูกหลานหลายครั้งพวกเขาทั้งคู่ได้รับความชื่นชมในช่วงชีวิตของศิลปินและถูกประณามอย่างรุนแรงเนื่องจากการเปลือยกายของนักบุญในพระคัมภีร์ไบเบิล
พวกเขาเกือบจะเสียชีวิตในรุ่นต่อ ๆ ไป แต่ Daniele da Volterra นักศึกษาของศิลปินคนหนึ่งได้รับการช่วยเหลืออย่างชำนาญ ภายใต้ Paul IV ตัวเลขบนปูนเปียกคำพิพากษาครั้งสุดท้ายได้รับการตกแต่งอย่างชำนาญดังนั้นจึงหลีกเลี่ยงการตอบโต้กับผลงานของอาจารย์ ผ้าม่านถูกสร้างขึ้นในลักษณะที่จิตรกรรมฝาผนังไม่ได้รับความเสียหาย แต่อย่างใดเมื่อพวกเขาตัดสินใจที่จะบูรณะให้เป็นแบบเดิม การบันทึกยังคงดำเนินต่อไปหลังจากศตวรรษที่ 16 แต่ในระหว่างการบูรณะมีเพียงสิ่งแรกเท่านั้นที่ถูกทิ้งไว้เป็นหลักฐานทางประวัติศาสตร์เกี่ยวกับข้อกำหนดของยุค
จิตรกรรมฝาผนังสื่อถึงความประทับใจของเหตุการณ์ระดับโลกที่แผ่ออกไปรอบ ๆ บุคคลสำคัญของพระคริสต์ มือขวาที่ยกขึ้นบังคับให้ร่างที่พยายามปีนขึ้นไปเพื่อลงไปที่ Charon และ Minos ผู้พิทักษ์แห่งนรก ในขณะที่มือซ้ายของเขาดึงประชาชนไปทางขวาของเขาในฐานะผู้เลือกและผู้ชอบธรรมไปสวรรค์ ผู้พิพากษาถูกล้อมรอบไปด้วยนักบุญเช่นเดียวกับดาวเคราะห์ที่ดวงอาทิตย์ดึงดูด
เป็นที่ทราบกันดีว่ามีเกลันเจโลร่วมสมัยมากกว่าหนึ่งชิ้นถูกจับในจิตรกรรมฝาผนังนี้ นอกจากนี้ภาพเหมือนของเขาเองยังปรากฏสองครั้งในจิตรกรรมฝาผนัง - ในผิวหนังที่ถูกถอดออกซึ่งถือโดยนักบุญบาร์โธโลมิวในมือซ้ายของเขาและในหน้ากากของรูปผู้ชายที่มุมล่างซ้ายของภาพมองไปที่ผู้ที่ลุกขึ้นจากหลุมศพอย่างมั่นใจ
ภาพวาดห้องนิรภัยของโบสถ์ซิสทีน
เมื่อมิเกลันเจโลวาดภาพโบสถ์เขาไม่ได้เลือกตำแหน่งเดียวที่ควรดูจิตรกรรมฝาผนังแต่ละชิ้นที่มีหัวข้อในพระคัมภีร์ไบเบิล สัดส่วนของแต่ละรูปร่างและขนาดของกลุ่มต่างๆจะถูกกำหนดโดยความสำคัญสัมบูรณ์ของตนเองไม่ใช่ตามลำดับชั้นที่สัมพันธ์กัน ด้วยเหตุนี้แต่ละร่างจึงมีความเป็นตัวของตัวเองแต่ละร่างหรือกลุ่มของตัวเลขแต่ละตัวมีภูมิหลังของตัวเอง
การทาสีแผ่นไม้เป็นงานที่ยากที่สุดในทางเทคนิคเนื่องจากงานนี้ทำบนนั่งร้านเป็นเวลา 4 ปีซึ่งเป็นช่วงเวลาสั้น ๆ สำหรับงานขนาดนี้ ส่วนกลางของห้องนิรภัยถูกครอบครองโดยจิตรกรรมฝาผนัง 9 ชิ้นจากสามกลุ่มซึ่งแต่ละกลุ่มรวมกันเป็นหนึ่งเดียวในหัวข้อพันธสัญญาเดิม:
- การสร้างโลก ("การแยกแสงออกจากความมืด", "การสร้างดวงอาทิตย์และดาวเคราะห์", "การแยกนภาจากน้ำ");
- ประวัติของคนกลุ่มแรก ("Creation of Adam", "Creation of Eve", "Fall and expulsion from paradise");
- เรื่องราวของโนอาห์ ("Noah's Sacrifice", "The Flood", "Noah's Drunkenness")
จิตรกรรมฝาผนังที่อยู่ตรงกลางของเพดานล้อมรอบด้วยรูปปั้นของศาสดาซีบิลบรรพบุรุษของพระคริสต์และอื่น ๆ
ชั้นล่าง
แม้ว่าคุณจะไม่เคยไปที่วาติกัน แต่ในภาพถ่ายจำนวนมากของ Sistine Chapel ที่มีอยู่บนอินเทอร์เน็ตคุณสามารถสังเกตได้อย่างง่ายดายว่าชั้นที่ต่ำที่สุดถูกปิดด้วยผ้าม่านและไม่ดึงดูดความสนใจ เฉพาะในวันหยุดเท่านั้นผ้าม่านเหล่านี้จะถูกลบออกจากนั้นผู้เยี่ยมชมจะสามารถดูสำเนารูปภาพของสิ่งทอได้
ผ้าทอจากศตวรรษที่ 16 ทอในบรัสเซลส์ ตอนนี้เจ็ดคนที่รอดชีวิตสามารถเห็นได้ในพิพิธภัณฑ์วาติกัน แต่ภาพวาดหรือกระดาษแข็งที่สร้างขึ้นนั้นอยู่ในลอนดอนในพิพิธภัณฑ์วิคตอเรียแอนด์อัลเบิร์ต ผู้เขียนของพวกเขาอดทนต่อการทดสอบการทำงานควบคู่ไปกับช่างฝีมือที่ไม่มีใครเทียบได้ พวกเขาวาดโดยราฟาเอลตามคำร้องขอของสมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 2 และชีวิตของอัครสาวกเป็นหัวใจสำคัญของผลงานชิ้นเอกที่ยังมีชีวิตอยู่ซึ่งไม่ได้ด้อยไปกว่าความสำคัญทางสุนทรียภาพของพวกเขาต่อภาพวาดเฟรสโกของมิเกลันเจโลหรือภาพวาดของเปรูจิโนอาจารย์ของเขา
พิพิธภัณฑ์วันนี้
โบสถ์ซิสทีนตั้งอยู่ในพิพิธภัณฑ์วาติกันคอมเพล็กซ์ซึ่งประกอบด้วยพิพิธภัณฑ์ 13 แห่งที่ตั้งอยู่ในพระราชวังวาติกันสองแห่ง เส้นทางท่องเที่ยวสี่เส้นทางผ่านคลังสมบัติทางจิตวิญญาณของอิตาลีจบลงด้วยการเยี่ยมชม Sistine Chapel ซึ่งซ่อนตัวอยู่ระหว่างมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์และกำแพงของพระราชวังอัครสาวก ไม่ใช่เรื่องยากที่จะค้นหาวิธีเดินทางไปยังพิพิธภัณฑ์โลกแห่งนี้ แต่หากยังไม่มีการเดินทางจริงสำหรับคุณ คุณสามารถทัวร์เสมือนจริงของวาติกัน ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งถนนทุกสายดังที่พวกเขากล่าวว่านำไปสู่กรุงโรม
เราขอแนะนำให้คุณดูที่ Krutitskoye Compound
แม้ว่าโบสถ์จะดูเหมือนป้อมปราการ แต่ภายนอกทุกคนจะไม่รู้สึกว่ามันน่าดึงดูดเป็นพิเศษ แต่แนวความคิดของอาคารนั้นถูกซ่อนจากสายตาของนักท่องเที่ยวสมัยใหม่และต้องอาศัยการดื่มด่ำในบริบทของพระคัมภีร์ โบสถ์ซิสทีนมีรูปทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่เข้มงวดและขนาดของวิหารนั้นไม่ได้ตั้งใจ - ความยาวและความกว้าง 40.93 x 13.41 เมตรซึ่งเป็นการจำลองขนาดของวิหารโซโลมอนที่ถูกต้องตามที่ระบุไว้ในพันธสัญญาเดิม ภายใต้หลังคามีเพดานโค้งมีแสงแดดส่องผ่านหน้าต่างสูงหกบานที่ผนังด้านทิศเหนือและทิศใต้ของโบสถ์ อาคารนี้ออกแบบโดย Baccio Pontelli และการก่อสร้างได้รับการดูแลโดยวิศวกร Giovannino de 'Dolci
โบสถ์ซิสทีนได้รับการปรับปรุงใหม่หลายครั้ง การบูรณะครั้งล่าสุดแล้วเสร็จในปี 1994 เผยให้เห็นพรสวรรค์ด้านสีของมิเกลันเจโล จิตรกรรมฝาผนังเปล่งประกายด้วยสีใหม่ พวกเขาปรากฏตัวในสีที่พวกเขาเขียน มีเพียงพื้นหลังสีฟ้าของจิตรกรรมฝาผนังคำพิพากษาสุดท้ายเท่านั้นที่สว่างขึ้นเนื่องจากไพฑูรย์ซึ่งทำด้วยสีฟ้าจึงไม่มีความทนทานมากนัก
อย่างไรก็ตามส่วนหนึ่งของรูปวาดที่มีเขม่าถูกล้างออกพร้อมกับเขม่าเทียนและน่าเสียดายที่ไม่เพียง แต่ส่งผลกระทบต่อโครงร่างของตัวเลขเท่านั้นที่สร้างความประทับใจให้กับความไม่สมบูรณ์ แต่ร่างบางร่างยังสูญเสียการแสดงออก สาเหตุส่วนหนึ่งมาจากการที่ Michelangelo ทำงานในหลายเทคนิคเพื่อสร้างจิตรกรรมฝาผนังซึ่งต้องใช้วิธีการที่แตกต่างกันในการทำให้บริสุทธิ์
นอกจากนี้ผู้บูรณะต้องทำงานผิดพลาดของการบูรณะครั้งก่อน บางทีความคาดไม่ถึงของผลที่ได้รับควรเตือนเราอีกครั้งว่าจำเป็นต้องมองผลงานของผู้สร้างตัวจริงด้วยใจที่เปิดกว้าง - จากนั้นความลับใหม่ ๆ จะถูกเปิดเผยต่อสายตาที่อยากรู้
